埋在泥土下的明珠

埋在泥土下的明珠

——再忆徐兆群先生

楼宝善

和徐兆群先生十多年来的朋友交往，我们相处得很愉快。他性格比较率直，我们平时谈论的不止是艺术。我在上海出生至离开，曽经在中国生活过廿年，包括十七年在上海，两年在祖籍浙江省余姚，一年在江西省南昌，因此我们可以经常一同回忆起当时困难时期生活的点点滴滴，有谈不完的话题。我们和徐生夫妇喜欢去广东酒楼饮午茶，后来我们吃自助餐，这样比较自由，可以各取所需，不必相互迁就。我和他的交谈基本上都是在每星期一次的午餐桌上，我们谈家事，谈国事，谈天下事，谈过去，谈现在，谈将来，可以说无所不谈。

在加拿大的移民生活，人与人之间的关系很简单，对于艺术家来说，可以有更充裕的时间去进行艺术上的探讨，因而我们也更能够坦率地交流在绘画技术上或思想上的见解，大家对于艺术的看法都持开放的态度。

他遗留下来的作品，一般都是小尺寸，这里有一个鲜为人知的原因，他在创作完成一幅作品的过程中，每一个环节都必须做到自己满意，否则就撕掉重来，或者左裁右裁，把不满意的地方裁掉。这样的最后结果往往是一幅大尺寸的作品变成了一幅小尺寸的作品。虽然作品的尺寸小，但是画面的气魄还是很大，他的眼力直至去世前仍然很好，所以最后加画上去的那些小昆虫、小动物、小渔船等，表现得栩栩似生。我曽经建议他改变这样的画画方式，但是他还是坚持这种高要求的习惯。作为艺术家，一生中创作的艺术作品，必定会有差的作品，好的作品和精的作品，但是徐兆群先生要求自己的作品尽善尽美，精益求精，不能有半点不妥，所以他的作品让人欣赏时感到舒适。在艺术道路上，他非常执着地按照自己的方式，黙黙无闻，不断探索高格调的艺术境界。他没有为自己办过一次真正意义上的个人画展，也没有为自己出版过一本画册，在他故世后能有这样一个“徐兆群遗作展”，确实应了早期算命先生的预言：徐兆群是一颗“埋在泥土下的明珠”。